若是想要把电视新闻拍摄得好，光是仅仅会追着突发情况跑那可是远远不够的。在日常的新闻报道之中，存在着那些并没有明确的时间，也未曾有具体事件现场的非事件性新闻，而这些才是真正占据重要地位的内容，并且恰恰正是最为考验记者专业能力的关键所在之处。要是对于这类报道处理得不够妥当，那就会变成观众眼中所谓的“两张皮”以及“催眠曲”了。

难题就藏在过程里

应对非事件性题材时，首个阻碍便是怎样借画面来讲故事。这类新闻常常是从已然发生的结果出发，去逆向推导其原因与过程，然而画面没办法返回过去。譬如报道一个社区的文明建设成果，要是仅仅对着干净的街道以及崭新的宣传栏一阵拍摄，那画面就成了没有灵魂的填充物。

第二类难点在于，这类新闻事实常常欠缺显著的外部特征，它所反映的是某类社会现象、某类思想倾向或者某类生活潮流，其自身就较为抽象，举例来说，剖析当下年轻人的消费观之时，你极难寻觅到一个能够完全契合这些抽象理念的具体且直观的画面，极易拍摄得空洞、无物。

误区一 摆拍出来的真实

为了去应对上面所提及的那些难题，部分记者会在不经意间掉进第一个误区，即无限扩建电视的表述能力，既然事实已然时过境迁，那么便人为地“筹划场面”，借由摆拍到补拍，甚而让当事人进行扮演来予以还原，结果画面当中的人物行为表现得扭扭捏捏、矫揉造作，看上去仿若就是假的一样。

这种做法，违背了新闻真实性原则，后果是很严重的。观众也许讲不出哪里存在不妥，然而直觉会告知他们，画面里那些常见的流程以及刻意摆出的姿势，是很别扭的。随着时间的推移，这种处理方式，非但没有增强说服力，反倒使得观众开始去怀疑新闻事实本身究竟有几分真实。

误区二 放任自流的应付

对应于第一种误区的，是那种彻底放弃治疗的“两张皮”模式，画面与解说在内容方面毫无契合。观众所听到的是解说词里没完没了的空洞说教，观众所看到的却是画面内部毫无关联的空镜头，画面完全蜕变成了填补解说时间的填充之物，让其失去了作为信息载体的功用。

这种应付的情况，还体现在对现场声音是有所忽视的，记者只是满足于去拍几个镜头，之后回去再去写稿进行配音，完全把同期声的采录给忽略掉了，电视本来是应该通过视觉以及听觉同时发挥作用，使得观众能够身临其境去感受现场氛围的，结果却因为缺少了不可或缺的现场音响，报道变得干巴巴的，一点感染力都没有了。

日常报道的半壁江山

比如说，也许会有人讲，既然难度这么大，那么电视是不是就应当发挥长处回避短处，减少对非事件性题材的涉及呢？只是按照实际开展的工作来看，这完全没法避开。在中央电视台的《新闻联播》这个节目当中，非事件性的报道往往在国内新闻全部数量里要占据超过一半的比例，这乃是由新闻事业的体制以及价值取向所导致决定的。

占据如此大的比例，这表明电视新闻工作者一定要直接面对挑战，而不是去选择逃避。拒绝这类题材不但不现实，而且也没有尽到责任。最后的传播效果究竟好不好，并非由题材本身是不是富于“事件性”决定的，而是依靠记者是不是擅长处理这类题材，能不能寻获适宜的表达方式。

别丢掉电视的根本优势

电视最为突出的能力究竟是什么呢 ，那便是于传播进程里同步对人的视觉以及听觉产生作用 ，以最大化的程度还原事物感性存在的情形。在处置非事件性报道之际 ，这个最为根本的优势绝不能舍弃。哪怕是处于追溯往昔之时 ，同样要尽力去寻觅当下的 “痕迹 ”以及 “见证人 ” ，凭借现在的时空去关联过去。

核心要点在于，绝不能致使因为在表达期间存在难度，进而直接选择放弃对于画面以及声音的积极追求。哪怕此报道所针对的是某一项抽象理念，也一定要想方设法将其转化为具体可得的状态，寻找到能够切实承载这个抽象理念的相关人物、有关细节以及特定生存环境。要切实做到让观众可以实现看到、听到相关内容，而并非单纯只是听记者单方面进行述说，只有这样才能够在当下现有的条件范围之内，尽可能最大限度地去靠近真实情况得以呈现而出。

跳出惯性寻找新路

于非事件性题材予以处理之际，极度惧怕的情况便是一头扎进惯性思维当中。要么是进行摆拍之举，不然就是采取应付之态，仿佛仅存在这两条可供选择的路径。实际上，一旦跳出这两个误区，便能够发觉，表达方式能够具备极高的灵活性。举例而言，以纪实跟拍的方式来操作，将某人在直面某个社会层面现象之时的真实反应以及思考历程记录下来。

哪怕是于政治体制还有新闻价值观念显著不同的国际新闻当中，咱们依然能够瞧见好多应对非事件性题材的优异范例，它们常常着重自具体的、微小之人物故事着手，要去呈现宏大之社会变迁，这般的“以小见大”之手法，恰是防止空泛跟说教的有效路径。

参照这些剖析，你回忆一下自身近期所目睹的电视机新闻事项，是否存在某一条给你留有深入印象的非那类有关实事的报道呢？其又是怎样触动你的心灵的呢？欢迎于评论区域分享你的见解，并且请为这篇文章点赞，同时进行分享，以便让更多的人一同探究电视机新闻不断发展的前路。